藝術市場全球化的5大特征藝術界正在快速變化

藝博會是新常態。在初級市場上，傳統畫廊經營模式的力量被藝博會的繁榮興盛削弱瞭。藏傢們越來越喜歡聚集在國際性的藝博會上，並且在某種程度上充分利用瞭網絡的便捷。整個世界的財富也正在全球化。畫廊開始迎合高度多變且在地理上分佈廣泛的客戶的需要。藝術經銷商為瞭適應新的市場環境也開始參加更多的藝博會。但是這種新的生活方式也嚴重削減瞭利潤，因為帶著昂貴而又精細的藝術品旅行的花費是巨大的。

建立藝術網站是趨勢。許多新的合資企業不斷出現在網絡上，以便抓住極其不穩定的觀眾。例如由達莎·朱可娃(Dasha Zhukova)和鄧文迪支持的Art.sy，這個網站采用瞭“基因組”技術，在已知用戶喜歡的藝術品類型的基礎上向他們介紹新的藝術傢和畫廊。雖然這個網站目前還處於測試階段，不過它已經深受藝術界某些大牌的喜愛瞭。不過，在涉及到藝術品的出售時，網絡就局限於那些相對較便宜的作品瞭。在購買高價的藝術品時，人們還是更傾向於與經銷商或是拍賣行進行直接交易。

這不是一個公平競爭的環境。雖然老式的、實實在在的藝術經銷商仍然在藝術市場中扮演著重要的角色，但這並不表示名氣較小的畫廊不會受市場逐漸國際化的影響。據調查報告顯示，2010年隻有一半的藝術品交易是通過藝術經銷商實現的(也就是說另一半是通過拍賣行實現的。這一群體大概包含瞭37.5萬名經銷商，但McAndrews的研究“肯定隻有2%到5%的經銷商能夠代表畫廊產業一半的營業額。”隻有7500至2萬名經銷商每年能夠共同帶來100億美元的產值平均到每人也就100萬美元左右。

高價藝術品意義重大。這些數據都是McAndrews之前為Cinoa所做的調查結果。在這方面的調查中，她發現2010年藝術市場的恢復很大程度上是依靠高價藝術品的售出而實現的。2009年與2010年之間的市場年增長率達到瞭52%，然而，“2010年度交易數量的增加是很溫和的(隻有13%)，而市場銷售額方面的增長大部分是因為售出的高價藝術品的數量在增長。”

全球化在逐漸改變力量的平衡。2010年，美國以34%的銷售份額在整個藝術及古董市場上占據瞭控制地位;中國占據瞭第二名的位置，以1%的份額險勝英國(分別占23%與22%);而法國則以6%的份額居第四位。對高價作品重要性的強調也許對未來藝術市場的發展走勢有著極其重要的指示意義。例如，追續權法規將於明年在英國及歐洲其它尚未執行該條款的國傢生效。McAndrews的研究估計由此而新增的稅收會使許多高價藝術品離開英國的拍賣行市場。研究稱：“賣主更值得將4萬或高於4萬歐元的作品運到紐約去賣。”