無傢別

無傢別

作者：杜甫

原文：
寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裡百餘傢，世亂各東西。存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘淒，但對狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鞞。雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。傢鄉既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無傢別，何以為蒸黎。

譯文

天寶以後，農村寂寞荒涼，傢園裡隻剩下蒿草蒺藜。我的鄉裡百餘戶人傢，因世道亂離都各奔東西。活著的沒有消息，死瞭的已化為塵土。因為鄴城兵敗，我回來尋找傢鄉的舊路。在村裡走瞭很久隻見空巷，日色無光，一片蕭條淒慘的景象。隻能面對著一隻隻豎起毛來向我怒號的野鼠狐貍。四鄰還剩些什麼人呢？隻有一兩個老寡婦。宿鳥總是留戀著本枝，我也同樣依戀故土，哪能辭鄉而去，且在此地棲宿。正當春季，我扛起鋤頭下田，到瞭天晚還忙著澆田。縣吏知道我回來瞭，又征召我去練習軍中的騎鼓。雖然在本州服役，傢裡也沒什麼可帶。近處去，我隻有空身一人；遠處去終究也會迷失。傢鄉既已一片空蕩，遠近對我來說都是一樣。永遠傷痛我長年生病的母親，死瞭五年也沒有好好埋葬。她生瞭我，卻得不到我的服侍，母子二人終身忍受辛酸。人活在世上卻無傢可別，這老百姓可怎麼當？

註釋

⑴天寶後：指安史之亂以後。開篇是以追敘寫起，追溯無傢的原因，引出下文。廬：即居住的房屋。但，隻有，極為概括也極為沉痛地傳達出安祿山亂後的悲慘景象：什麼都沒有，唯有一片蒿藜（也就是野草）。
⑵賤子：這位無傢者的自謂。陣敗：指鄴城之敗。
⑶日瘦：日光淡薄，杜甫的自創語。
⑷怒我啼：對我發怒且啼叫。寫鄉村的久已荒蕪，野獸猖獗出沒。
⑸這句以“宿鳥”自比，言人皆戀故土，所以即便是困守窮棲，依舊在所不辭。
⑹這句是說他又要被征去打仗。
⑺攜：即離。無所攜，是說傢裡沒有可以告別的人。
⑻這兩句是以能夠服役於本州而自幸。終轉迷：終究是前途迷茫，生死兇吉難料。
⑼齊：齊同。這兩句更進一層，是自傷語。是說傢鄉已經一無所有，在本州當兵和在外縣當兵都是一樣。
⑽從天寶十四年安祿山作亂到這一年正是五年。委溝溪：指母親葬在山谷裡。
⑾兩酸嘶：是說母子兩個人都飲恨。酸嘶，失聲痛哭。
⑿蒸黎：指勞動人民。蒸，眾。黎，黑。

創作背景

此詩是杜甫的“三吏三別”之一，寫於公元759年（乾元二年）三月。當年三月，唐朝六十萬大軍敗於鄴城，國傢局勢十分危急。為瞭迅速補充兵力，統治者實行瞭無限制、無章法、慘無人道的拉夫政策。杜甫親眼目睹瞭這些現象，懷著矛盾、痛苦的心情，寫成“三吏三別”六首詩作。

鑒賞

《無傢別》和“三別”中的其他兩篇一樣，敘事詩的“敘述人”不是作者，而是詩中的主人公。這個主人公是又一次被征去當兵的獨身漢，既無人為他送別，又無人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁地自言自語，仿佛是對老天爺訴說他無傢可別的悲哀。
從開頭至“一二老寡妻”共十四句，總寫亂後回鄉所見，而以“賤子因陣敗，歸來尋舊蹊”兩句插在中間，將這一大段隔成兩個小段。前一小段，以追敘發端，寫那個自稱“賤子”的軍人回鄉之後，看見自己的傢鄉面目全非，一片荒涼，於是撫今憶昔，概括地訴說瞭傢鄉的今昔變化。“寂寞天寶後，園廬但蒿藜”，這兩句正面寫今，但背後已藏著昔。“天寶後”如此，那麼就會想到天寶前的情況。於是自然地引出下兩句。那時候“我裡百餘傢”，應是園廬相望，雞犬相聞，當然並不寂寞：“天寶後”則遭逢世亂，居人各自東西，園廬荒廢，蒿藜（野草）叢生，自然就寂寞瞭。一起頭就用“寂寞”二字，渲染滿目蕭條的景象，表現出主人公觸目傷懷的悲涼心情，為全詩定瞭基調。“世亂”二字與“天寶後”呼應，寫出瞭今昔變化的原因，也點明瞭“無傢”可“別”的根源。“存者無消息，死者為塵泥”兩句，緊承“世亂各東西”而來，如聞“我”的嘆息之聲，強烈地表現瞭主人公的悲傷情緒。
前一小段概括全貌，後一小段則描寫細節，而以“賤子因陣敗，歸來尋舊蹊”承前啟後，作為過渡。“尋”字刻畫入微，“舊”字含意深廣。傢鄉的“舊蹊”走過千百趟，閉著眼都不會迷路，如今卻要“尋”，見得已非舊時面貌，早被蒿藜淹沒瞭。“舊”字追昔，應“我裡百餘傢”：“尋”字撫今，應“園廬但蒿藜”。“久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻”，寫“賤子”由接近村莊到進入村巷，訪問四鄰。“久行”承“尋舊蹊”來，傳“尋”字之神。距離不遠而需久行，見得舊蹊極難辨認，尋來尋去，繞瞭許多彎路。“空巷”言其無人，應“世亂各東西”。“日瘦氣慘淒”一句，用擬人化手法融景入情，烘托出主人公“見空巷”時的淒慘心境。“但對狐與貍”的“但”字，與前面的“空”字照應。當年“百餘傢”聚居，村巷中人來人往，笑語喧闐；如今卻隻與狐貍相對。而那些“狐與貍”竟反客為主，一見“我”就脊毛直豎，沖著“我”怒叫，好像責怪“我”不該闖入它們的傢園。遍訪四鄰，發現隻有“一二老寡妻”還活著！見到她們，自然有許多話要問要說，但杜甫卻把這些全省略瞭，給讀者留下瞭馳騁想象的空間。而當讀到後面的“永痛長病母，五年委溝溪”時，就不難想見與“老寡妻”問答的內容和彼此激動的表情。
“宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦。”──這在結構上自成一段，寫主人公回鄉後的生活。前兩句，以宿鳥為喻，表現瞭留戀鄉土的感情。後兩句，寫主人公懷著悲哀的感情又開始瞭披星戴月的辛勤勞動，希望能在傢鄉活下去，不管多麼貧困和孤獨！
最後一段，寫無傢而又別離。“縣吏知我至，召令習鼓鞞”，波瀾忽起。以下六句，層層轉折。“雖從本州役，內顧無所攜”，這是第一層轉折；上句自幸，下句自傷。這次雖然在本州服役，但內顧一無所有，既無人為“我”送行，又無東西可攜帶，怎能不令“我”傷心！“近行止一身，遠去終轉迷”，這是第二層轉折。“近行”孑然一身，已令人傷感；但既然當兵，將來終歸要遠去前線的，真是前途迷茫，未知葬身何處！“傢鄉既蕩盡，遠近理亦齊”，這是第三層轉折。回頭一想，傢鄉已經蕩然一空，“近行”、“遠去”，又有什麼差別！六句詩抑揚頓挫，層層深入，細致入微地描寫瞭主人公聽到召令之後的心理變化。如劉辰翁所說：“寫至此，可以泣鬼神矣！”（見楊倫《杜詩鏡銓》引）沈德潛在講到杜甫“獨開生面”的表現手法時指出：“……又有透過一層法。如《無傢別》篇中雲：‘縣吏知我至，召令習鼓鞞。’無傢客而遣之從征，極不堪事也；然明說不堪，其味便淺。此雲‘傢鄉既蕩盡，遠近理亦齊’，轉作曠達，彌見沉痛矣。”
“永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。”盡管強作達觀，自寬自解，而最悲痛的事終於湧上心頭：前次應征之前就已長期臥病的老娘在“我”五年從軍期間死去瞭！死後又得不到“我”的埋葬，以致委骨溝溪！這使“我”一輩子都難過。這幾句，極寫母亡之痛、傢破之慘。於是緊扣題目，以反詰語作結：“人生無傢別，何以為蒸黎！”意思是：已經沒有傢，還要抓走，叫人怎樣做老百姓呢？
詩題“無傢別”，第一大段寫亂後回鄉所見，以主人公行近村莊、進入村巷劃分層次，由遠及近，有條不紊。遠景隻概括全貌，近景則描寫細節。第三大段寫主人公心理活動，又分幾層轉折，愈轉愈深，刻畫入微。層次清晰，結構謹嚴。詩人還善用簡練、形象的語言，寫富有特征性的事物。詩中“園廬但蒿藜”、“但對狐與貍”，概括性更強。“蒿藜”、“狐貍”，在這裡是富有特征性的事物。誰也不能容忍在自己的房院田園中長滿蒿藜。在人煙稠密的村莊裡，狐貍也不敢橫行無忌。“園廬但蒿藜”、“但對狐與貍”，僅僅十個字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫瞭出來。其他如“四鄰何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因為是“老寡妻”，所以還能在那裡茍延殘喘。稍能派上用場的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。詩中的主人公就是剛一回村，就又被抓走瞭的。詩用第一人稱，讓主人公直接出面，對讀者訴說他的所見、所遇、所感，因而不僅通過人物的主觀抒情表現瞭人物的心理狀態，而且通過環境描寫也反映瞭人物的思想感情。幾年前被官府抓去當兵的“我”死裡逃生，好容易回到故鄉，滿以為可以和骨肉鄰裡相聚瞭；然而事與願違，看見的是一片“蒿藜”，走進的是一條“空巷”，遇到的是豎毛怒叫的狐貍，真是滿目淒涼，百感交集！於是連日頭看上去也消瘦瞭。“日”無所謂肥瘦，由於自己心情悲涼，因而看見日光黯淡，景象淒慘。正因為情景交融，人物塑造與環境描寫結合，所以能在短短的篇幅裡塑造出一個有血有肉的人物形象，反映出當時戰區人民的共同遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行瞭有力的鞭撻。

鑒賞二

《無傢別》敘事詩的“敘述人”不是作者，而是詩中的主人公。這個主人公是又一次被征去當兵的獨身漢，既無人為他送別，又無人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁地自言自語，仿佛是對老天爺訴說他無傢可別的悲哀。

從開頭至“一二老寡妻”共十四句，總寫亂後回鄉所見，而以“賤子因陣敗，歸來尋舊蹊”兩句插在中間，將這一大段隔成兩個小段。前一小段，以追敘發端，寫那個自稱“賤子”的軍人回鄉之後，看見自己的傢鄉面目全非，一片荒涼，於是撫今憶昔，概括地訴說瞭傢鄉的今昔變化。“寂寞天寶後，園廬但蒿藜”，這兩句正面寫今，但背後已藏著昔。“天寶後”如此，那麼就會想到天寶前的情況。於是自然地引出下兩句。那時候“我裡百餘傢”，應是園廬相望，雞犬相聞，當然並不寂寞：“天寶後”則遭逢世亂，居人各自東西，園廬荒廢，蒿藜（野草）叢生，自然就寂寞瞭。一起頭就用“寂寞”二字，渲染滿目蕭條的景象，表現出主人公觸目傷懷的悲涼心情，為全詩定瞭基調。“世亂”二字與“天寶後”呼應，寫出瞭今昔變化的原因，也點明瞭“無傢”可“別”的根源。“存者無消息，死者為塵泥”兩句，緊承“世亂各東西”而來，如聞“我”的嘆息之聲，強烈地表現瞭主人公的悲傷情緒。

前一小段概括全貌，後一小段則描寫細節，而以“賤子因陣敗，歸來尋舊蹊”承前啟後，作為過渡。“尋”字刻畫入微，“舊”字含意深廣。傢鄉的“舊蹊”走過千百趟，閉著眼都不會迷路，如今卻要“尋”，見得已非舊時面貌，早被蒿藜淹沒瞭。“舊”字追昔，應“我裡百餘傢”：“尋”字撫今，應“園廬但蒿藜”。“久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻”，寫“賤子”由接近村莊到進入村巷，訪問四鄰。“久行”承“尋舊蹊”來，傳“尋”字之神。距離不遠而需久行，見得舊蹊極難辨認，尋來尋去，繞瞭許多彎路。“空巷”言其無人，應“世亂各東西”。“日瘦氣慘淒”一句，用擬人化手法融景入情，烘托出主人公“見空巷”時的淒慘心境。“但對狐與貍”的“但”字，與前面的“空”字照應。當年“百餘傢”聚居，村巷中人來人往，笑語喧闐；如今卻隻與狐貍相對。而那些“狐與貍”竟反客為主，一見“我”就脊毛直豎，沖著“我”怒叫，好像責怪“我”不該闖入它們的傢園。遍訪四鄰，發現隻有“一二老寡妻”還活著！見到她們，自然有許多話要問要說，但杜甫卻把這些全省略瞭，給讀者留下瞭馳騁想象的空間。而當讀到後面的“永痛長病母，五年委溝溪”時，就不難想見與“老寡妻”問答的內容和彼此激動的表情。

“宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦。”──這在結構上自成一段，寫主人公回鄉後的生活。前兩句，以宿鳥為喻，表現瞭留戀鄉土的感情。後兩句，寫主人公懷著悲哀的感情又開始瞭披星戴月的辛勤勞動，希望能在傢鄉活下去，不管多麼貧困和孤獨！

最後一段，寫無傢而又別離。“縣吏知我至，召令習鼓鞞”，波瀾忽起。以下六句，層層轉折。“雖從本州役，內顧無所攜”，這是第一層轉折；上句自幸，下句自傷。這次雖然在本州服役，但內顧一無所有，既無人為“我”送行，又無東西可攜帶，怎能不令“我”傷心！“近行止一身，遠去終轉迷”，這是第二層轉折。“近行”孑然一身，已令人傷感；但既然當兵，將來終歸要遠去前線的，真是前途迷茫，未知葬身何處！“傢鄉既蕩盡，遠近理亦齊”，這是第三層轉折。回頭一想，傢鄉已經蕩然一空，“近行”、“遠去”，又有什麼差別！六句詩抑揚頓挫，層層深入，細致入微地描寫瞭主人公聽到召令之後的心理變化。如劉辰翁所說：“寫至此，可以泣鬼神矣！”（見楊倫《杜詩鏡銓》引）沈德潛在講到杜甫“獨開生面”的表現手法時指出：“……又有透過一層法。如《無傢別》篇中雲：‘縣吏知我至，召令習鼓鞞。’無傢客而遣之從征，極不堪事也；然明說不堪，其味便淺。此雲‘傢鄉既蕩盡，遠近理亦齊’，轉作曠達，彌見沉痛矣。”

“永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。”盡管強作達觀，自寬自解，而最悲痛的事終於湧上心頭：前次應征之前就已長期臥病的老娘在“我”五年從軍期間死去瞭！死後又得不到“我”的埋葬，以致委骨溝溪！這使“我”一輩子都難過。這幾句，極寫母亡之痛、傢破之慘。於是緊扣題目，以反詰語作結：“人生無傢別，何以為蒸黎！”意思是：已經沒有傢，還要抓走，叫人怎樣做老百姓呢？

詩題“無傢別”，第一大段寫亂後回鄉所見，以主人公行近村莊、進入村巷劃分層次，由遠及近，有條不紊。遠景隻概括全貌，近景則描寫細節。第三大段寫主人公心理活動，又分幾層轉折，愈轉愈深，刻畫入微。層次清晰，結構謹嚴。詩人還善用簡練、形象的語言，寫富有特征性的事物。詩中“園廬但蒿藜”、“但對狐與貍”，概括性更強。“蒿藜”、“狐貍”，在這裡是富有特征性的事物。誰也不能容忍在自己的房院田園中長滿蒿藜。在人煙稠密的村莊裡，狐貍也不敢橫行無忌。“園廬但蒿藜”、“但對狐與貍”，僅僅十個字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫瞭出來。其他如“四鄰何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因為是“老寡妻”，所以還能在那裡茍延殘喘。稍能派上用場的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。詩中的主人公就是剛一回村，就又被抓走瞭的。

詩用第一人稱，讓主人公直接出面，對讀者訴說他的所見、所遇、所感，因而不僅通過人物的主觀抒情表現瞭人物的心理狀態，而且通過環境描寫也反映瞭人物的思想感情。幾年前被官府抓去當兵的“我”死裡逃生，好不容易回到故鄉，滿以為可以和骨肉鄰裡相聚瞭；然而事與願違，看見的是一片“蒿藜”，走進的是一條“空巷”，遇到的是豎毛怒叫的狐貍，真是滿目淒涼，百感交集！於是連日頭看上去也消瘦瞭。“日”無所謂肥瘦，由於自己心情悲涼，因而看見日光黯淡，景象淒慘。正因為情景交融，人物塑造與環境描寫結合，所以能在短短的篇幅裡塑造出一個有血有肉的人物形象，反映出當時戰區人民的共同遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行瞭有力的鞭撻。

參考資料：

1、

霍松林 等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：493-496