綠羅裙·東風柳陌長

綠羅裙·東風柳陌長

作者：賀鑄

原文：
東風柳陌長，閉月花房小。應念畫眉人，拂鏡啼新曉。傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處惟芳草。

譯文

天近拂曉，東風微拂，向遠處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月落雲遮，原野彌漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時那樣開闊瞭。在這樣的環境中，我怎麼不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著鏡子顧影白憐而悲啼。
和她在南浦分別時兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開京城後，她的身姿容貌無時不在眼前浮現，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見到綠茵芳草，便覺得是她穿著綠羅裙飄然而降，無限深情的眷戀也因此稍有依托。

註釋

①柳陌：柳林小路。
②閉月：行雲遮月。花房：花瓣的總稱，如白居易《畫木蓮房圖寄元郎中》詩：“花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。
③念：想念。畫眉人：所念之人。漢朝張敞和妻子感情很好，常替妻子畫眉。有人將此事向皇上稟報。皇帝問及此事，張敞回答：聽說夫妻閨房中事比畫眉更甚的還不知有多少呢！言下之意：替妻子畫眉有什麼值得大驚小怪的。以後稱自己的妻子或情人為畫眉人。以表相親相愛之深。
④南浦：江淹《別賦》：“送君南浦，傷之如何？”送別之處常稱南浦。
⑤青門道：指京城門。青門：為漢長安東南門，此處指京城門。詞人曾經在京城春明門東住過。
⑥“記得”二句。綠羅裙、芳草皆指所念之人。
參考資料：
1、
陳惠明主編孫恩道副主編 ．繪圖宋詞三百首 ：湖北美術出版社 ，1993年 ：75 ．
2、
勞在鳴譜曲 ．古典詩詞吟唱曲譜 （修訂版） ：武漢大學出版社 ，2006年 ：217-218 ．

鑒賞

這是一首別後懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風，點明節令乃微風吹拂的春季。柳陌，指兩旁植滿柳樹的道路。東風日吹，氣候日暖，柳枝日長，枝葉婆娑茂密起來，漸漸地將阡陌隱蔽起來，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無餘的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來，悠長起來，有如一條無窮無盡的綠帶，盤繞於田野。“閉月”，被輕雲遮蔽起來的月亮。一片輕雲掩映下，月光暗淡多瞭，在暗月的輝映下，白日盛開的花兒似隱似現，顯得不那麼飽滿瞭。花房，花瓣的總稱，如白居易《畫木蓮房圖寄元郎中》詩：“花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。
“應念畫眉人，拂鏡啼新曉”，在這月色朦朧的夜景，滿懷羈旅愁情的詩人能平靜嗎？尤其是當此春風輕拂，柳枝飄搖之時，詩人敏感的心靈一陣顫動，不由得想起瞭遠在京城的戀人：此時此刻的她，一定也正陷入對自己的深深懷念中，分別愈久，悲愁愈增，昔日風采當因別後徹夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂鏡自照時，常會因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。應念，設想對方之詞，必定思念、應當思念之意。畫眉人，指夫婿，相傳西漢宣帝時京兆尹張敞與妻恩愛逾常，屢為妻勾眉畫黛。後常以“畫眉”兩字喻男女相得之樂。這兩句全從對方設想，寫得隱微含蓄，前句寫其思，後句寫其清晨理妝時的啼，包含無限潛臺詞和暗場戲，曲曲傳達出女主人公幽微隱約的心理。
“傷心南浦波，回首青門道”。南浦，別地之代稱。《楚辭·河伯》：“送美人兮南浦”，江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何？”青門道，漢長安東南門，本名霸城門，因門呈青色，故稱。這裡指北宋京城汴京城門。這兩句回憶別時情態，兼點戀人所在。前句重寫留者，後句重寫去者，既寫對方，也寫自己，層層推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故當時分別，深感再逢杳杳無期，留者固情意纏綿，黯然傷神，去者亦戀戀不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，當此之際，那種淒哀悱惻的別離神態於作者的刺激真是太強烈瞭，以致在頭腦中留下瞭一種永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新。“記得綠羅裙，處處憐芳草”。分離已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分別時身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見的芳草綠蔭，總會產生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身著綠羅裙的可愛身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時時都有，處處可見，所以，這種對戀人深刻的眷戀感，似乎時時處處，都能得傾註，獲得滿足。按這兩句，實際源於五代牛希濟《生查子》原句，但牛詞中的兩句，是作為女主人公與男友分別時的叮囑語出現的，賀鑄原封不動拈用牛詞原句，主要是抒發與情人長久分別後男主人公的一種心理活動。他采用巧妙的移情手法，借助於綠色這一特殊的色彩，將現實中的人與自然中的景緊密結合起來，使遙遠的空間與悠久的時間借助於想像的翅膀相連結，作者對戀人的思念，亦似乎借助於隨處可見的芳草綠蔭，得到瞭一種充分的心理滿足。然想像歸想像，現實歸現實，兩者畢竟不是一回事。作者相思的苦痛透過這種貌似輕松的灑脫語而愈顯強烈，這也正是這首詞感人至深的藝術魅力之所在。