臨江仙·金鎖重門荒苑靜

臨江仙·金鎖重門荒苑靜

作者：鹿虔扆

原文：
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。

譯文

層層宮門關鎖，荒涼的皇傢園林異常安靜；我靠著窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去後，這裡便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿裡歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風。
雲霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經變更，直到夜將盡時，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。

註釋

1、臨江仙：唐教坊曲名，後用為詞牌。原曲多用以詠水仙，故名。雙調五十八字或六十字，平韻。
2、金鎖重（chóng）門：指重重宮門上瞭鎖。
3、荒苑（yuàn）：荒廢瞭的皇傢園林。苑，古時供帝王遊賞獵狩的園林。
4、綺（qǐ）窗：飾有彩繪花紋的窗戶。
5、翠華：“翠羽華蓋”的省語，皇帝儀仗所用的以翠鳥羽毛裝飾的旗子，此用以代指皇帝。
6、玉樓：指宮中樓閣。
7、歌吹：歌唱和演奏音樂的聲音。。吹，鼓吹，指用鼓、鉦、簫、笳等樂器合奏的樂曲。
8、煙月：在淡雲中的月亮。
9、夜闌：夜深。
10、藕花：荷花。
11、相向：相對。
12、香紅：代指藕花。
參考資料：
1、
黃瑞雲 ．《歷代絕妙詞三百首》 ．鄭州 ：中州古籍出版社 ，1997 ：24 ．
2、
徐慶宜 ．《唐宋詞三百首》 ． 廣州 ：廣東高等教育出版社 ，2004 ：83 ．
3、
吳彬，馮統一 ．《唐宋詞選註》 ．杭州 ：浙江文藝出版社 ，2004 ：42
4、
亦冬 ．《唐五代詞選譯》 ．成都 ：巴蜀書社 ，1991 ：150 ．
5、
張璋 ．《中華詞綜》 ．北京 ：中國和平出版社 ，1994 ：45 ．
6、
潘慎，秋楓，趙木蘭 ．《詞萃》 ．北京 ：中國社會出版社 ，2008 ：37 ．
7、
弓保安 ．《唐五代詞三百首今譯》 ．西安 ：陜西人民出版社 ，1993 ：392-393 ．

賞析

此詞的作者生活在動蕩的五代十國之際，他曾做過後蜀的永泰節度使，進檢校太尉，加太保，可說是位極人臣。然而蜀主孟昶究竟是個扶不起的阿鬥，後蜀終為趙宋所滅。鹿虔扆品性高潔，不仕新朝，得到瞭自由之身。然面，當他重遊故地，看到當年的雕梁畫棟變成瞭而今的殘垣斷壁時，不覺“中心搖搖”，一種強烈的黍離之悲油然升起在心頭。
筆下全是景，景中全是情，是這首詞的最大特點。在詞人的筆下，完全是一片荒涼而淒清的景象。詞人雖也寫“金鎖”、“重門”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”，但這些不過是以當年曾經的繁華富麗來反襯此時的悄寂荒頹。揭示出正是這國破傢亡的慘史才使得昔日的繁華如被雨打風吹去。在詞中，詞人不用一句直接抒寫自己的感情，而是筆下全是景，幾乎將其目之所及、身之所感的景物寫盡瞭，但“情、景名為二，而實不可離”，誠然，沒有單純的寫景，寫景的目的總是為瞭抒發一種情懷，在這首詞中，詞人抒寫的是他的亡國之隱痛，因而景中蘊含著的又全是一片哀情。
王國維說：“以我觀物，則物皆著我之色彩”，在此詞中，詞人沒有讓自己露面，然而在詞的字裡行間卻隱現著他“行邁靡靡”的身影，喟嘆著他“悠悠蒼天，彼何人哉”的心聲。“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”，本是自然的場景，此刻卻染上瞭詞人的心緒，於是，又升發出一種物是而人非之感。就這樣，“綺窗”帶上瞭詞人的愁而對秋空，“藕花”含蘊瞭詞人的哀而泣香紅，暗傷亡國，一縷幽恨，都賦予秋空、野塘。將無知亦無情的景物寫得如此富於情致，正是詞人內心無限悲愴使然。“神於詩者，（善將情、景）妙合無垠”，作者以無一字寫情，而筆筆關情的高超技巧將內心的黍離之悲抒寫得如此有致，使人們仿佛可以從他筆下的景物中看到他憂患的面影，聽到他悠長的嘆息聲
這是一闋文人寫的最早的愛國詞。沈雄《古今詞話》上卷引倪元鎮《雲林》稱此詞“而曲折盡變，有無限感慨淋漓處”。譚獻《鐔評〈詞辨〉》卷二：“哀悼感憤。”所謂“曲折盡變”，是因為它表示“感慨”、“感憤”，並非秉筆直書，而是通過“撫今追昔”移情於景，借景抒情，並以“煙月”、“藕花”無知之物，反襯人之悲傷，烘托、渲染，而愈覺其悲。
參考資料：
1、
關立勛 ．《宋詞精品》 ．北京 ：北京燕山出版社 ，1995 ：372-373 ．

創作背景

林庚、馮沅君《中國歷代詩歌選》、《唐宋詞鑒賞辭典》、《花間集註釋》、《花間集全譯》等，均認為此詞是鹿虔扆為傷後蜀之亡而作。趙崇祚編選《花間集》，據歐陽炯《花間集·敘》後題為“大蜀廣政三年夏四月”，為公元940年，即已收入此詞，是時距後蜀之亡（宋太祖乾德三年，公元965年），尚有二十五年，故此詞或為前蜀王衍亡國（925年）所作。
參考資料：
1、
艾治平 ．《花間詞品讀》 ．北京 ：中國青年出版社 ，2011 ：231-232 ．