蘇幕遮·懷舊

蘇幕遮·懷舊

作者：范仲淹

原文：
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

譯文

白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。

註釋

蘇幕遮:詞牌名。此調為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞傢用此調是另度新曲。又名《雲霧斂》《鬢雲松令》。雙調，六十二字，上下片各五句。

碧雲天，黃葉地：大意是藍天白雲映襯下的金秋大地，一片金黃。黃葉，落葉。

黯：憂鬱的意思。追：體驗、回味的意思。全句意思是思鄉之情、羈旅之思在心中回味，讓人感到憂鬱神傷。

明月樓：在古代都是思鄉的經典意象。樓，即是古人思鄉傷懷的場合，也是思鄉傷懷的意象。

秋色連波：秋色仿佛與波濤連在一起。

波上寒煙翠：遠遠望去，水波映著的藍天翠雲青煙。

山映斜陽天接水：夕陽的餘暉映射在山上，仿佛與遠處的水天相接。

芳草無情，更在斜陽外：草地延伸到天涯，所到之處比斜陽更遙遠。

黯鄉魂：心神因懷念故鄉而悲傷。黯，黯然，形容心情憂鬱，悲傷。

追旅思：撇不開羈旅的愁思。追，緊隨，可引申為糾纏。旅思，旅途中的愁苦。

夜夜除非，好夢留人睡：每天夜裡，隻有做返回故鄉的好夢才得以安睡。夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應作“除非夜夜好夢留人睡”。

賞析

范文正此詞所寫，乃是羈旅相思之情，雖然未能超出離愁別恨窠臼，但“大筆振迅”，意境開闊，是他人所不及處。

上闋以纖艷穠麗的秋景襯托鄉情，“碧雲天，黃葉地”，將秋日長空湛湛、黃葉飄飄之象一筆括盡，而意境之高遠清曠，由此引出，無絲毫蕭瑟氣象。“秋色連波，波上寒煙翠”，由秋天秋地而至秋水，一脈相承，天地之秋色遠連浩渺秋水，水波浩渺，即便是水上之煙，也顯示出瞭一片翠意。至此天地因秋色打成一片，而意境更為悠遠綿長瞭。“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，傍晚時分，夕陽映著遠山，長空接著秋水，而淒淒秋草，則伸向斜陽之外，范文正將秋日所見之景，籠括殆盡，“芳草”一詞，又將鄉思鄉愁引出，“無情”二字，正襯詞人鄉思之有情。將鄉思從如此磅礴境界中引出，而不留痕跡，亦他人所難能。

        下闋換頭直承“芳草”而寫鄉思。“鄉魂”、“旅思”，足見一片淒愴黯然情緒，羈泊之愁苦，鄉思之深切，顯而易見。“夜夜除非，好夢留人睡”，鄉愁鄉思無可排遣，借好夢以遣之，“除非”二字意在言外：好夢無多，則鄉愁無可排遣，亦隻是無眠狀態。“明月樓高休獨倚”，明月照高樓，不眠而倚，愁懷更甚，“休獨倚”正見詞人獨倚高樓，愁人難寐情狀。“酒入愁腸，化作相思淚”，無可奈何之際，借酒消愁，孰料愁未消，而酒卻變成瞭相思之淚。抒情爽利，造語轉奇，將胸中波瀾，化為推天巨浪，而詞之音響雖戛然而止，意味尚綿綿不絕。

范文正此詞以開闊雄沉的意境與真切深摯的感情相互交融，可謂剛柔兼濟，結構新穎。許昂霄所謂“鐵石心腸人亦做此銷魂語”正因是而發。後王實甫《西廂記.長亭送別》一折便化用此詞首句，意味雖濃，而骨力遜文正一籌。

創作背景

這首詞作於宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防禦西夏的軍事。

鑒賞

這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見詞的命意。
這首詞的主要特點在於能以沉鬱雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，聲情並茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風確乎有所不同。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》），實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
上片描寫秋景：湛湛藍天，嵌綴朵朵湛青的碧雲；茫茫大地，鋪滿片片枯萎的黃葉。無邊的秋色綿延伸展，融匯進流動不已的江水；浩渺波光的江面，籠罩著寒意淒清的煙霧，一片空濛，一派青翠。山峰，映照著落日的餘輝；天宇，連接著大江的流水。無情的芳草啊，無邊無際，綿延伸展，直到那連落日餘輝都照射不到的遙遙無際的遠方。
這幅巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫筆難描，因而不同凡響。更妙在內蘊個性，中藏巧用。“景無情不發，情無景不生”（范晞文《對床夜語》）。眼前的秋景觸發心中的憂思，於是“物皆動我之情懷”；同時，心中的憂思情化眼前的秋景，於是，“物皆著我之色彩”。如此內外交感，始能物我相諧。秋景之淒清衰颯，與憂思的寥落悲愴完全合拍；秋景之寥廓蒼茫，則與憂思的悵惆無際若合符節；而秋景之綿延不絕，又與憂思之悠悠無窮息息相通。所以“丹誠入秀句，萬物無遁情”（宋邵雍《詩畫吟》）。這裡，明明從天、地、江、山層層鋪寫，暗暗為思鄉懷舊步步墊底，直到把“芳草無情”推向極頂高峰，形成情感聚焦之點。芳草懷遠，興寄離愁，本已司空見慣，但本詞憑詞人內在的“丹誠”，借“無情”襯出有情，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。
下片直抒離愁：望傢鄉，渺不可見；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追逐而來，離鄉愈久，鄉思愈深。除非每天晚上，作看回鄉好夢，才可以得到安慰，睡得安穩。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽西下一直望到明月當空，望來望去，依然形單影隻，莫要再倚樓眺望。憂從中來，更增惆悵，“何以解憂，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解。“酒入愁腸，化作相思淚”，意新語工，設想奇特，比“愁更愁”更為形象生動。
如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢，夢無寐，寐而倚，倚而獨，獨而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個轉折，一轉一次深化；雖然多方自慰，終於無法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫融洽無間，構成深邃沉摯、完美融徹的藝術境界。