詠愁

詠愁

作者：石象之

原文：
來何容易去何遲，半在心頭半在眉。門掩落花春去後，窗含殘月酒醒時。柔如萬頃連天草，亂似千尋幣地絲。除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。

註釋

①幣：“匝”的異體字。
②五侯：歷史上稱五侯的很多，這裡泛指達官貴人。

簡析

曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說成是一種莫名其妙的東西，為瞭表現“愁”，就把它“物化”瞭，說他能“推”可“握”，能來能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩形象更鮮明，更生動。
首聯可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來作註釋：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這就是來得快而去得慢的“愁”為什麼會“眉間心上，無計相回避”的原因。
頷聯是寫最容易產生“愁”的環境。“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數！”辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》的開頭可能就是根據出句所描繪的景象寫的。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”的意境來概括的。
頸聯寫“愁”之多，采用瞭誇張加比喻的修辭手法。李叔同“長亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來加工的。而這種誇張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩詞中的“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”，“落紅萬點愁如海”，“一水牽愁萬裡長”等，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻，嚴格地說並不是一般意義的比喻，因為二者之間沒有相似點可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯以“愁”之無處不在作結。除瞭達官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時沒有“愁”，每個人走到那裡，“愁”就跟隨身到那裡，頗富有普遍性意義。詩人化無形為有形， 構成詩中的愁情圖，這樣形象化地寫“愁”，自然生動有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產生共鳴。