金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅

金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅

作者：吳文英

原文：
喬木生雲氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。戰艦東風慳借便，夢斷神州故裡。旋小築、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當時、花竹今如此。枝上露，濺清淚。遨頭小簇行春隊。步蒼苔、尋幽別塢，問梅開未。重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。此心與、東君同意。後不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

譯文

高大的樹木上翻滾吞吐著雲氣，我們為瞭瞻仰大宋中興英雄韓世中的業績，追思前朝的舊事，而共同來到這裡。當年的東風是多麼的吝惜，甚至不肯讓將軍的戰艦借一點兒力，給戰船乘風破敵的便利。致使抗金，恢復神州河山大業功虧一簀，致使將軍收復中原的大志，如同夢境般虛幻迷離。韓將軍隻好含恨返回故裡，在吳宮舊址築起一座休閑的小築。如果他能化成仙鶴落在這個華表上，一定會深深嘆息從前繁茂的花竹，如今卻如此蕭條冷寂。枝頭花梢上灑落清露點點，仿佛是淌下無數清冷的淚滴。
吳太守領著遊春的隊伍沿著長滿清苔的小徑石梯，去尋找將軍舊日的別墅遺跡，看一看那裡的梅花開瞭沒有？在梅花邊我們重唱新度的詞曲，要用歌聲把沉睡的梅蕊喚直起，再把美麗的春光帶回大地。我此時的心情，與春風和使君相同無異。如今的情景不如往昔，以後的歲月恐怕連今天也比不上瞭。對著滄浪亭下的流水，我們倆默默無語，隻能滿懷悲恨和憂悒，把酒杯頻頻舉起。

註釋

⑴賀新郎：詞牌名。始見蘇軾詞，原名“賀新涼”，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，晚涼新浴”句，故名。後來將“涼”字誤作“郎”字。《詞譜》以葉夢得詞作譜。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。此調聲情沉鬱蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞傢所習用。後人又改名“乳燕飛”“金縷曲”“貂裘換酒”“金縷衣”“金縷詞”“金縷歌”“風敲竹”“雪月江山夜”等。
⑵履齋先生：吳潛，字毅夫，號履齋，淳中，觀文殿大學士，封慶國公。滄浪：滄浪亭，在蘇州府學東，初為吳越錢元池館，後廢為寺，寺後又廢。
⑶喬木：指梅樹。
⑷中興英雄：指韓世忠。
⑸“戰艦東風”句：指韓世忠黃天蕩之捷，兀術掘新河逃走。慳（qiān）：吝惜的意思。
⑹神州故裡：指北宋淪陷領土。
⑺旋：返回，歸來。小築：指規模小而比較雅致的住宅，多築於幽靜之處。唐杜甫《畏人》詩：“畏人成小築，褊性合幽棲。”
⑻吳宮：指春秋吳王的宮殿。南朝梁江淹《別賦》：“乃有劍客慚恩，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市。”
⑼“華表”句：典出《搜神後記》卷一；“丁令威，本（漢）遼東人，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，集城門華表柱。時有少年，舉弓欲射之，鶴乃飛，徘徊空中而言曰：‘有鳥有鳥丁令威，去傢千年今始歸。城郭如故人民非，何不學仙塚壘壘。’”華表：古代設在橋梁、宮殿、城垣或陵墓等前兼作裝飾用的巨大柱子。
⑽遨頭：俗稱太守為遨頭。
⑾東君：春神為東君，此指履齋。
⑿後不如今今非昔：王羲之《蘭亭集序》“後之視今，亦猶今之視昔。”

賞析

滄浪亭是蘇州名勝，曾為韓世忠的別墅。此篇主題由此而發，借滄浪亭看梅懷念撫金名將韓世忠並因而感及時事。可見，此詞是以愛國主義為主題的作品之一，而這種作品在夢窗詞中實不多見。
上闋前一半追憶韓世忠大敗金兀術的英雄壯舉。後一半寫詞人與吳潛來遊韓世忠所置的滄浪亭別墅，恍如隔世。“喬木生雲氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。”詞從韓世忠滄浪亭別墅寫起，“喬木生雲氣”，不僅寫故傢舊宅鬱鬱蔥蔥的氣象，並暗示南渡的英雄人物離開此地已經很久，樹木早已長得雲氣蒼然瞭。“戰艦東風慳借便”，是借用周瑜曾乘東風之便，大破曹操軍於赤壁的典故。這裡作反用，意思是天不助人。這句連同以下“夢斷神州故裡。旋小築，吳宮閑地”兩句，用深沉悲壯的語言，為當日黃天蕩一戰未能生擒活捉金兀術，使得英雄的陜北故鄉仍然淪於敵手而倍感惋惜，特別是為韓世忠後來因避權奸迫害休官退居而寄慨。“華表月明歸夜鶴”用的是丁令威化鶴重歸遼東的典故。這句連同以下“嘆當時花竹今如此！枝上露，濺清淚。”三句從當時的韓世忠轉入到此時看花遊春的吳夢窗，“嘆當時花竹今如此”，神韻淒絕，“風景不殊，正自有河山之異”，和新亭揮淚含有同樣說不盡的感慨，由人事說到花竹，又由花竹而感染到人事，然後用“枝上露”點明梅花，“濺清淚”雙綰花和人。寫得渾成自然，毫無刻意經營造作的痕跡。
接著下闋，緊接著從滄浪別墅賞梅寫起。“遨頭小簇行春隊。步蒼苔，尋幽別塢，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。”宋代知州出遊，被稱為“遨頭”，點明此來是陪吳潛尋幽探春。問梅開否，催花唱曲，不僅是點題應有之筆，而且這裡是用意雙關，把催花開放，隱喻對當政者寄予發憤圖強的殷切希望。“梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊”寫得情趣與境界活靈活現，為下句“此心與、東君同意”作瞭鋪墊，突出瞭詞人梅花一樣高潔的情操。東君是春神，此處借指東道主人吳潛，“此心與東君同意”，表明賓主的思想基本一致。是時邊事日亟，將無韓、嶽，國脈微弱，今非昔比。履齋一意主和雖屢上奏疏但不蒙采納，卒致敗亡，這就是所謂的“後不如今今非昔，兩無言相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉”。抒發今不如昔的憤慨，對南宋小朝廷進行婉諷。夢窗寫此詞之時已非南宋前期，因此，詞意雖然表達瞭作者對國勢的關切，但後不如今、寄恨殘醉的調子是低沉的，缺乏鼓舞人心的昂揚鬥志，根本不同於辛棄疾詞的大聲鞺鞳。這首詞通篇結構嚴密，全首空氣清新，用典獨到，跟他其它的大部分詞作截然不同，這也充分顯示瞭詞人的功力。
參考資料：
1、
錢仲聯 等 ．唐宋詞鑒賞辭典（南宋·遼·金卷） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：2053-2054 ．

鑒賞

《金縷歌》是夢窗詞中具有愛國思想的詞作之一。詞中通過滄浪著梅歌頌抗金名將韓世忠的"英雄陳跡"，對"後不如今今非昔" 的現實表示嚴重不滿。
據夏承燾《吳夢窗系年》，這首詞約寫於宋理宗嘉熙三年（1239）正月，作者四十歲。當時，"吳潛由慶元府改知平江（今蘇州）"，二人過從甚密。作者借著梅之機，即景生情，毫不隱晦地抒發瞭積鬱於胸的悲慨。
以"喬木生雲氣"這一開闊巨大的形象開篇，含有"先言他物以引起所詠之詞"的意味。"喬木"者，大樹也。是詞人入園以前之所見，又暗喻韓世忠。《後漢書·馮異傳》："請將並坐論功，異常獨屏樹下，軍中號曰'大樹將軍'。"不僅如此，這一句詞，還可以使人聯想到《詩經·小雅·伐木》"出自幽谷，遷於喬木。"暗示韓世忠從齷齪的官場中受到排斥打擊，被迫遷居滄浪事。這一句興'中有比，具有豐富的象征意義。"訪中興、英雄陳跡，暗追前事。"
這兩句是直陳，交待這次看海的目的以及對英雄的無限景仰。繼之則拈出韓世忠一生最為動人的事跡加以抒寫："戰艦東風慳借便，夢斷神州故裡。"這兩句寫的是黃天蕩之捷，抒發瞭詞人的感慨。韓世忠在黃天蕩以八千人的兵力，抗擊著金兀術的十萬大軍，堅持瞭四十八日。黃天蕩之役，雖然使兀術"不敢再言渡江"，但韓世忠也因遭受火攻而退回鎮江。史載：兀術刑白馬以祭天，及天霽風止，兀術以小舟出江，世忠絕流擊之。海舟無風不能動，兀術令善射者乘輕舟，以火箭射之，煙焰蔽天，師遂大潰，焚溺死後不可勝數。世忠僅以身免，奔還鎮江。"作者對此深以為憾，故詞中表示，如果東風勁吹，毫不吝惜地給韓世忠以一臂之助，那麼失去的神州故裡就很可能得以恢復。"旋小築、吳宮閑地。"緊承上句，寫韓世忠被剝奪兵權之後，過的是"不再言兵"的退隱閑居生活，點明瞭"滄浪看梅"這一主題。"華表月明歸夜鶴"至上片結尾，用丁令威學仙的故事，引出物是人非，今非昔比的慨嘆，並以"枝上露，濺清?quot;這一眼前景物來加以渲染和烘托。下片換頭緊扣詞題，承接上片，對看梅的過程略加梳理，點出吳潛當時的身份。"步蒼苔"三句點出"梅"字，深化意境，至"重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊"，把詞的意境進一步提到愛國統一與關心時事這一思想高度。"寒梢凍蕊"是南宋王朝怯懦無能，不圖進取，茍且偷安這一政治形勢的寫照；"催發"，含改變現狀、力圖有所作為的積極意義在內。"重唱梅邊新度曲"，實際是呼喚春天的到來，呼喚國傢的振作。在這主要之點上，作者與吳潛是"人同此心，心同此理"的。二者的知己之情已和盤托出瞭。然而，現實是無情的，即使他們"此心與東君同意"，而當前的現實卻是"後不如今今非昔"。不僅世無韓世忠，而且連黃天蕩那樣的戰役也不可能出現瞭。面對現實，無可奈何，作者與吳潛隻能"兩無言相對滄浪水，懷此恨，寄殘醉"瞭。陳洵在《海綃說詞》中說："'心與東君同意'能將履齋忠款道出。是時邊事日亟，將無韓、嶽，國脈微弱，又非昔時，履齋意主和守而屢書不省，卒至敗亡，則所謂'後不如今'……言外寄慨。"可見，詞中的悲憤心情實是有感而發的。
讀《金縷曲》，很容易使人聯想到辛派詞人的作品，因為這首詞充分表現出作者的愛國熱忱與對時事的慨嘆，而且寫得"慷慨縱橫"、"悲壯激?，具有豪邁奔放之氣。
吳文英之所以能寫出這種豪邁奔放的詞篇，除作者本人具有闊大的胸襟與關心國傢時事的思想感情以外，同時還與詞的藝術表現有關。比較看來，納入這首詞裡的主要是巨大的場景。高大的英雄人物與重大的歷史事件，抒發的又是由國傢興亡而引起的大悲大慨。因此，詞中自然流露出一種沉鬱頓挫、蒼涼悲壯的豪氣。陳洵說："清真、稼軒、夢窗三傢，實為一傢。"就這一點來，是頗有道理的。但是，吳夢窗畢竟不是辛棄疾。即使他的某些詞近似辛派，但從根本上講，二者又有明顯差別。以本篇為例，其主要差別表現在兩個方面：一是在描寫巨大場景、重大歷史事件時，又往往與某些清幽的意境、較小的生活細節相結合，直陳中帶有顯著的象征性。"喬木"，象征巨大的英雄形象；"寒枝凍蕊"，象征南宋王朝的日趨沒落；"枝上露，濺清淚"，象征人民群眾的悲慟；"重唱梅邊新度曲"，象征個人的愛國熱情，等等。二是主觀抒情詞句與客觀形象的描繪緊密結合，二者互為補充，並且常常以實為虛，化虛為實。詞的本意是憑吊韓世忠黃天蕩未獲最後全勝，以致失地未得恢復。但作者卻把這整個戰役及其後果概括為"戰艦東風慳借便，夢斷神州故裡"兩句，其內涵是頗為豐富的。又如，作者設想韓世忠如能重返故居，他也一定要為國事日非，今不如昔而悲嘆的。但卻以"華表月明歸夜鶴"等少許詞句來表現，令人玩味不盡。下片又以"後不如今今非昔"與之相給合。所以，這首近似辛棄疾的豪邁之作，在藝術上也仍然保留著夢窗詞本身的藝術特點。所以陳洵又說："清真、稼軒、夢窗，各有神彩，……莫不有一己之性情境地。"
由上可見，夢窗詞是多樣化的，他的詞也並非完全"隱晦"，至於譏評他的詞"思想內容往往無足取"，顯然是難以成立的瞭。