清平樂·獨宿博山王氏庵

清平樂·獨宿博山王氏庵

作者：辛棄疾

原文：
繞床饑鼠。蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨。破紙窗間自語。平生塞北江南。歸來華發蒼顏。佈被秋宵夢覺，眼前萬裡江山。

譯文

註釋

賞析

不少專傢都曾指出過辛詞的多樣性特點，肯定各種風格的作品往往又都達到瞭很高的文學成就，讀者一旦細讀瞭辛詞，便會有極深的感受。就拿這闋《清平樂》來說，可以講是代表瞭辛詞的一種藝術風格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪瞭一幅蕭瑟破敗的風情畫。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內圍燈翻飛，而屋外卻正逢風雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。“自語”二字，自然而又風趣地將風吹紙響擬人化、性格化瞭。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生為瞭國事奔馳於塞北江南，失意歸來後則已頭發花白、容顏蒼老的老人出現瞭。心境如此，環境如此，“秋宵夢覺”分明指出瞭時令，同時也暗示瞭主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬裡江山”。很顯然，他“夢中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒後猶自留連夢境，故雲“眼前萬裡江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應，而把上闋四句推到背後。平生經歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；如今蒼顏白發，壯志難酬，可心中所思所想，依然還會夢到往日的萬裡江山。
這首詞用文字構築的畫面和表達的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現的景物的具象化程度瞭。而且，每一句話都是一件事物、一個景點，把它們拼接起來，居然連連接詞都可以省略掉，因此自然就形成瞭這幅難得的風情畫！通過畫面，讀者幾乎可以觸摸到作者那顆激烈跳動著的淒苦的心，那顆熱愛祖國大好河山的執著的心。
從詞的格調看，近似田園派，或者歸隱派，同作者的那些豪放之作相去太遠瞭，而且還算不上是代表作。不過，這首詞別具一格同樣帶給瞭人們美好的藝術享受。從創作來說，作品總反映著作傢的所歷、所見、所聞，所感，總反映著作傢的一生及其一生的各個方面，即反映作傢的全人。從創作的角度講，任何作傢也總是從題材內容出發，去努力尋求不同的形式和風格，他們之間的區別權在於成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發展蘇軾詞風的基礎上，成為豪放派大傢，同時還能在閑淡、細膩、婉約等格調方面取得突出成就，在文學史上倒是不多見的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時所說：“公所作，大聲鏜鎝，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古。……其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”博山，在江西永豐境內（今江西省廣豐縣），古名通元峰，由於其形狀像廬山香爐峰，所以改稱博山。（博山爐是外表雕刻成重疊山形的香爐，見《西京雜記》）。作者在上饒帶湖閑居期間曾多次遊覽博山，並留有頗多的題詠。

創作背景

辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前後，約為45歲，貶官為民。閑居帶湖期間，常到信州（今江西上饒）附近的名勝之處鵝湖、博山（今江西廣豐縣西南）等地遊覽。一個清秋的夜晚，作者來到博山腳下一戶姓王的人傢投宿。這兒隻有幾間破舊的小草庵（茅房），屋後是一片竹林、環境十分荒涼冷落。詞人即景生情，百感交集，在夜深人靜的時候，寫成瞭這首寄寓很深的小令。
參考資料：
1、
唐圭璋．唐宋詩詞鑒賞辭典：安徽文藝出版社，2000

鑒賞

這闋《清平樂》，代表瞭辛詞的一種藝術風格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪瞭一幅蕭瑟破敗的風情畫。

夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內圍燈翻飛，而屋外卻正逢風雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。“自語”二字，自然而又風趣地將風吹紙響擬人化、性格化瞭。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生為瞭國事奔馳於塞北江南，失意歸來後則已頭發花白、容顏蒼老的老人出現瞭。心境如此，環境如此，“秋宵夢覺”分明指出瞭時令，同時也暗示瞭主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬裡江山”。很顯然，他“夢中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒後猶自留連夢境，故雲“眼前萬裡江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應，而把上闋四句推到背後。平生經歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；如今蒼顏白發，壯志難酬，可心中所思所想，依然還會夢到往日的萬裡江山。

這首詞用文字構築的畫面和表達的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現的景物的具象化程度瞭。而且，每一句話都是一件事物、一個景點，把它們拼接起來，居然連連接詞都可以省略掉，形成瞭一幅難得的風情畫。通過這幅畫面，表現作者的淒苦的、熱愛祖國大好河山的心情。

從詞的格調看，近似田園派，或者歸隱派，同作者的那些豪放之作相去太遠瞭，而且還算不上是代表作。不過，這首詞別具一格同樣帶給瞭人們美好的藝術享受。從創作來說，作品總反映著作傢的所歷、所見、所聞，所感，總反映著作傢的一生及其一生的各個方面，即反映作傢的全人。從創作的角度講，任何作傢也總是從題材內容出發，去努力尋求不同的形式和風格，他們之間的區別權在於成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發展蘇軾詞風的基礎上，成為豪放派大傢，同時還能在閑淡、細膩、婉約等格調方面取得突出成就，在文學史上倒是不多見的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時所說：“公所作，大聲鏜鎝，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古。其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。

這首詞感情濃烈，語言平淡，純用白廟，環境氣氛的渲染非常出色，抒主人公的心理描述和形象刻劃是十分成功的，在稼軒的愛國作品中，別具一格，具有很強的藝術感染力。

參考資料：

1、

唐圭璋．唐宋詩詞鑒賞辭典：安徽文藝出版社，2000

2、

唐圭璋．唐宋詞鑒賞辭典：上海辭書出版社，1988年：1517-1518

簡析

作者：北落師門
語言流暢通順，給本詞增添瞭可讀性，別說這評價好似在說小學生作文，流暢通順代表著句意連貫，詞境不絕。許多牽強附會上去的靡麗詞句讀之不順，誦之不通，別扭拗口，自然影響情緒的表達。而本詞讀來一氣呵成，蕩氣回腸，當真是“到如今凜然生氣”，全無此病。
詞中沒有連詞，上片將屋中的事物都簡要描繪清楚，用語靈活，勾勒生動。如用饑刻鼠，一看即明白這裡物質的匱乏，用“翻燈舞”顯出蝙蝠之猖狂，再接以屋上風吹雨，加一“急”字更襯出小屋在風雨中單薄破敗，使得下句出現得自然而然，情景早已在讀者心中呈現。總的來說上片銜接毫不突兀，畫面感甚強，沒有特別出彩，但仍能看出以稼軒深厚的筆力為底，不加雕飾，反而直觀具體。
稼軒青年戎馬，沙場舊事總要時時浮上心頭，一發收地復國之慨，可惜平生塞北江南，隻換得歸來華發蒼顏，透過此二句，仿佛見到一個須發灰白的老人，終究被打壓沒能帶兵與金人一搏，眼看時光易老，壯志難酬。以至於方從夢中醒來，眼前恍惚竟然還是萬裡江山，可見一顆赤誠為國之心。怎不令人長嘆英雄失路，淚滿雙襟！