江畔獨步尋花·其五

江畔獨步尋花·其五

作者：杜甫

原文：
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。

譯文

註釋

賞析

本詩作於上元二年(761年)，當時，杜甫定居於成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情溢於言表。每每獨步尋幽，消遣世慮。這裡所選的一首，是七首絕句中的第五首。它所突出表現的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。
首先，詩人為我們勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，給人以壯美的感受。然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺困倦，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一“倚”字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情於景，以景寄情的完美境界。
後兩句著力寫桃花，用瞭兩個愛字，兩個紅字，表現詩人對花之美的欣悅，並以反問的語氣作結，不僅饒有興味，而且由己及人，擴大瞭審美的范圍，強化瞭美感。

創作背景

這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有瞭安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下瞭《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
參考資料：
1、
張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：308
2、
周嘯天．唐詩鑒賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：276-277
3、
林從龍．古典文學名篇賞析（第二輯）．合肥：黃山書社，1983：39-42

鑒賞

此詩作於公元761年（上元二年），當時 ，杜甫定居於成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情，溢於言表。每每獨步尋幽，消遣世慮。此詩雖題為尋花 ，實為遣愁散悶 ，因而隱藏著悲的情調。詩人共作7首《江畔獨步尋花》，這裡所選的一首，是七絕句中的第五首。它所突出表現的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。首先，詩人勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去，構成瞭有縱有橫的幾何圖。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，與巨大的幾何形相映襯 ，給人以壯美的感受。塔前、水東，標明瞭方位，這就為下句的風景描繪 ，提供瞭廣闊的空間。其中，“黃師塔前 ”句 ，在制造氛圍方面，尤為重要。陸遊在《老學庵筆記》中說道：“蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵‘ 黃師塔前’句 。”僧亡塔在，崇敬之餘，夾雜著幾分悲愴之情。
然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺困倦 ，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一“倚”字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情於景，以景寄情的完美境界。
下兩句著力寫桃花。在詩人筆下，桃花一簇，深淺放紅，然主人已逝，唯有寂寞相隨耳。若詩人不尋花至此，則無人賞識。字裡行間，流露出淡淡的哀愁。這與七絕句的總調子是合拍的。但此詩重點畢竟是寫愛花 ，故也縈繞著喜的氣氛。“可愛深紅愛淺紅”句，用瞭兩個愛字，兩個紅字，表現詩人對花之美的欣悅，並以反問的語氣作結，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大瞭審美的范圍，強化瞭美感。楊倫評道：“綺語令人欲死，疊用愛字有致”（《 杜詩鏡銓 》卷八），可謂肯綮。明王右仲也說 ：“其五：‘春光懶困倚微風’，似不可解，而於惱怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已 。”（《杜臆》卷之四）如果說七絕句前四首是在分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷的話，那麼，此首（其五）卻表達出愛花 、賞花時的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫，造成瞭節奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情 ，並未戛然作結，而是自然而然地向後延伸；以致在下一首，達到瞭最高潮。如果缺少瞭它，就缺少一個必要的情感過渡，而顯得美中不足。