徐悲鴻 中國現代畫傢美術教育傢

中文名：徐悲鴻

外文名：Xu Beihong

國籍：中國

民族：漢族

出生地：江蘇省宜興縣屺亭橋鎮

出生日期：1895年7月19日（乙未年）

逝世日期：1953年9月26日(癸巳年)

職業：畫傢 美術教育傢

畢業院校：巴黎國立美術學校

主要成就：中國現代美術教育中國畫改革

自幼習畫

徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達章學習詩文書畫（6歲時跟著父親讀四書五經，後來又學繪畫）。出生在屺亭橋鎮的一個平民傢庭的徐悲鴻，原名壽康，年長後改名為“悲鴻”。父親徐達章是私塾先生，能詩文，善書法，自習繪畫，常應鄉人之邀作畫，謀取薄利以補傢用。母親魯氏是位淳樸的勞動婦女。徐悲鴻9歲起正式從父習畫，每日午飯後臨摹晚清名傢吳友如的畫作一幅，並且學習調色、設色等繪畫技能。10歲時，已能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色， 還能為鄉裡人寫“時和世泰，人壽年豐”等春聯。 

赴外輾轉

13歲隨父輾轉於鄉村鎮裡，賣畫為生，接濟傢用。背井離鄉的日子雖然艱苦，卻豐富瞭徐悲鴻的閱歷，開拓瞭其藝術視野。17歲時，徐悲鴻獨自到當時商業最發達的上海賣畫謀生，並想借機學習西方繪畫，但數月後卻因父親病重而不得不返回老傢。 

確立思路

在20歲時再度來到上海，在友人的扶助下，他考入法國天主教會主辦的震旦大學，為日後的赴法留學打下瞭一定的法語基礎。其間認識瞭著名的油畫傢周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到瞭他們的贊許和指點，增強瞭繪畫創作的信心。他還結識瞭維新派領袖康有為，在其影響下確立瞭自己的創作思路。在康氏“鄙薄四王，推崇宋法”的藝術觀念影響下，他對隻重筆墨不求新意的“四王”加以貶薄，認為隻有唐代吳道子、閻立本、李思訓，五代黃筌，北宋李成、范寬等人的寫實繪畫才具精深之妙。在康有為的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經石峪》、《爨龍顏碑》、《張猛龍碑》、《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長進。後獲得赴日本東京研究美術的資助，在日本，徐悲鴻飽覽瞭公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本畫傢能夠會心於造物，在創作上寫實求真，但在創作上缺少中國文人畫的筆情墨韻，無蘊藉樸茂之風。

徐悲鴻從日本歸國後受聘為北京大學“畫法研究會”導師。在京期間，相繼結識瞭蔡元培、陳師曾、梅蘭芳及魯迅等各界名人，深受新文化運動思潮的影響，樹立瞭民主與科學的思想。 

留學期間

1919年赴法國留學，考入巴黎國立美術學校學習油畫、素描，並遊歷西歐諸國，觀摩研究西方美術。在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學習繪畫。抵歐之初，他參觀瞭英國的大英博物館、國傢畫廊、皇傢學院的展覽會以及法國的盧佛宮美術館，目睹瞭大量文藝復興時期以來的優秀作品。徐悲鴻感到自己過去所作的中國畫是“ 體物不精而手放佚，動不中繩，如無韁之馬難以控制。”於是，他刻苦鉆研畫學，並考入巴黎美術學校，受教於弗拉芒格先生，開始接受正規的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長於歷史題材的人物畫，其畫作不尚細節的刻畫而註重色彩的和諧搭配與互襯，對徐悲鴻日後油畫風格的形成有著巨大的影響。

徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓練，上午在巴黎美術學校學習，下午去敘裡昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他有幸結識瞭著名畫傢柯羅的弟子藝術大師達仰，每星期日攜畫到達仰畫室求教。達仰“勿慕時尚，毋甘小就”及註重默畫的藝術思想對他影響較大，使得他沒有追隨當時法國日漸興盛的現代派畫風，而是踏踏實實地鉆研歐洲文藝復興以來的學院派藝術，在繼承古典藝術嚴謹完美的造型特點的同時，掌握瞭嫻熟的繪畫技巧。留學4年之後，徐悲鴻的繪畫水平已達到可與歐洲同時期的藝術傢相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國國傢美術展覽會（沙龍）。

由於北洋政府一度中斷學費，徐悲鴻被迫轉至消費水平較低的德國柏林。在那裡，徐悲鴻仍然不放過每一個學習的機會。他求教於畫傢康普，到博物館臨摹著名畫傢倫勃朗的畫作，並且常去動物園畫獅子、老虎、馬等各種動物，以提高自己的寫生能力。當徐悲鴻重新獲得留學經費後，便立即從德國返回法國繼續學習。他抓緊每一寸時光，在名師們正規而系統的訓練和他本人孜孜不倦的努力鉆研下，繪畫水平日漸提高，創作出一系列以肖像、人體、風景為主題的優秀的素描、油畫作品，如《撫貓人像》、《持棍老人》、《自畫像》等。

徐悲鴻在旅歐的最後階段還先後走訪瞭比利時首都佈魯塞爾，意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬及瑞士等地。美麗的異國風光令他陶醉，歐洲繪畫大師們的佳作令他受益匪淺。長達8年的旅歐生涯，塑就瞭他此後一生的審美意趣、創作理念和藝術風格。 

技融回國

學有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內投身於美術教育工作，發展自己的藝術事業。他參與瞭田漢、歐陽予倩組織的“南國社”，積極倡 導“求美、求善之前先得求真”的“南國精神”。他陸續創作出取材於歷史或古代寓言的大幅繪畫，這些畫作借古喻今，觀者從中能夠強烈地感受到畫傢熱愛祖國和人民的真摯之情。1931年日軍侵華加劇，民族危亡之際，徐悲鴻創作瞭希望國傢重視和招納人才的國畫《九方皋》；1933年創作瞭油畫《徯我後》，表達苦難民眾對賢君的渴望 之情；1939年創作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，為支持國內抗戰而作；1940年完成瞭國畫《愚公移山》，贊譽中國民眾堅忍不拔的毅力和奪取抗日最後勝利的頑強意志。除此之外，還創作瞭《巴人汲水》、《巴之貧婦》等現實題材，《漓江春雨》、《天回山》等山水題材以及大量人物肖像和動物題材的作品。1949年新中國成立後，徐悲鴻在擔任政務、行政工作的同時，仍筆耕不輟地進行創作，滿腔熱情地描繪新中國建設中的新人、新事、新面貌。他為戰鬥英雄畫像，到山東導沭整沂水利工程工地體驗生活，為勞模、民工畫像，搜集一點一滴反映新中國建設的素材。不幸的是，這一切藝術活動因畫傢過早地離開人世戛然而止。