園有桃

園有桃

作者：佚名

原文：園有桃，其實之肴。心之憂矣，我歌且謠。不知我者，謂我士也驕。彼人是哉，子曰何其？心之憂矣，其誰知之？其誰知之，蓋亦勿思！園有棘，其實之食。心之憂矣，聊以行國。不知我者，謂我士也罔極。彼人是哉，子曰何其？心之憂矣，其誰知之？其誰知之，蓋亦勿思！

譯文

園中桃樹壯，結下桃子鮮可嘗。心中真憂悶呀，姑且放聲把歌唱。有人對我不瞭解，說我士人傲慢太驕狂。那人是對還是錯？你說我該怎麼做？心中真憂悶呀，還有誰能瞭解我？還有誰能瞭解我，何必掛念苦思索。
園中棗樹直，結下棗子甜可食。心中真憂悶呀，姑且散步出城池。有人對我不瞭解，說我士人多變不可恃。那人是對還是錯？你說我該怎麼做？心中真憂悶呀，還有誰能瞭解我？還有誰能瞭解我，何必掛念苦思索。

註釋

①之：猶“是”。肴，吃。“其實之肴”，即“肴其實”。
②之：猶“其”。
③歌、謠：曲合樂曰歌，徒歌曰謠，此處皆作動詞用。
④是：對。
⑤其：作語助。
⑥蓋（hé 何）：通盍，何不。亦：作語助。
⑦棘：指酸棗。
⑧聊：姑且。行國：離開城邑。“國”與“野”相對，指城邑。
⑨罔極：無極，妄想，沒有準則。

創作背景

這是一位賢士憂時傷世的詩。《毛詩序》雲：“《園有桃》，刺時也。大夫憂其君國小而迫，而儉以嗇，不能用其民，而無德教，日以侵削，故作是詩也。”詩人對現實有較為清醒的認識，但不被人理解，因而心情鬱悶憂傷。於是長歌當哭，以此詩表達深深的哀婉傷痛之情。
參考資料：
1、
王秀梅 譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：211-212
2、
薑亮夫 等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：209-211

鑒賞

這首詩語言極明白，表現的思想感情也很清楚，然而對詩人“憂”什麼，時人為何不能理解他的“憂”，反認為他驕傲、反常，難以找到確切答案。同時他自稱“士”，而“士”代表的身份實際並不確定，《詩經》中三十三篇有“士”字，共54個，僅毛傳、鄭箋就有多種解釋，如：“士，事也”，指能治其事者；“士，卿士也”；“士者，男子成名之大號也”；“士者，男子之大號也”；“言士者，有德行之稱”；“士，軍士也”；“他士，猶他人也”等，所以這個自稱“士”的詩人是何等角色，很難認定。與之相應，對此篇的主旨就有瞭多種臆測：《毛詩序》謂“刺時”，何楷《詩經世本古義》作實為“晉人憂獻公寵二驪姬之子，將黜太子申生”；豐坊《詩說》說是“憂國而嘆之”；季本《詩說解頤》以為是“賢人懷才而不得用”；牟庭《詩切》以為是“刺沒入人田宅也”。今人或說“傷傢室之無樂”，或說“嘆息知己的難得”，或說“沒落貴族憂貧畏饑”，或說“自悼身世飄零”，或說“反映瞭愛國思想”，不一而足。《詩經選註》說：“我們從詩本身分析，隻能知道這位作者屬於士階層，他對所在的魏國不滿，是因為那個社會沒有人瞭解他，而且還指責他高傲和反覆無常，因此他在憂憤無法排遣的時候，隻得長歌當哭，自慰自解。最後在無可奈何中，他表示‘聊以行國’，置一切不顧瞭。因此，從詩的內容和情調判斷，屬於懷才不遇的可能性極大。”故指此為“士大夫憂時傷己的詩”。
此詩兩章復沓，前半六句隻有八個字不同；後半六句則完全重復。兩章首二句以所見園中桃樹、棗樹起興，詩人有感於它們所結的果實尚可供人食用，味美又可飽腹，而自己卻無所可用，不能把自己的“才”貢獻出來，做一個有用之人。因而引起瞭詩人心中的鬱憤不平，所以三、四句接著說“心之憂矣，我歌且謠”，他無法解脫心中憂悶，隻得放聲高歌，聊以自慰。《毛詩序》說：“永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”這位正是因為歌之不足以瀉憂，決定“聊以行國”，離開他生活的這個城市，到別處走一走，看一看。這隻是為瞭排憂，還是想另謀出路，無法測知。但從詩的五六句看，他“行國”是要換一換目前這個不愉快的生活環境，則是可以肯定的。詩雲：“不我知者，謂我士也驕（罔極）。”詩人的心態似乎是“眾人皆醉我獨醒”。因為他的思想，他的憂慮，特別是他的行為，國人無法理解，因此不免誤解，把他有時高歌，有時行遊的放浪行動，視為“驕”，視為“罔極”，即反常。詩人感到非常委屈，他為無法表白自己的心跡而無可奈何，所以七、八兩句問道：“彼人是哉？子曰何其？”意思是：他們說得對嗎？你說我該怎麼辦呢？這兩句實際是自問自答，展現瞭他的內心無人理解的痛苦和矛盾。最後四句：“心之憂矣，其誰知之！其誰知之，蓋亦勿思！”詩人本以有識之士自居，自信所思慮與所作為是正確的，因而悲傷的隻是世無知己而已，故一再申說“其誰知之”，表現瞭他深深的孤獨感。他的期望值並不高，隻是要求時人“理解”罷瞭，然而這一丁點的希望，在當時來說也是不可能的，因此他隻得以不去想來自慰自解。全詩給人以“欲說還休”的感覺，風格沉鬱頓挫。陳繼揆《詩經臆補》認為：“是篇一氣六折。自己心事，全在一‘憂’字。喚醒群迷，全在一‘思’字。至其所憂之事，所思之故，則俱在筆墨之外，托興之中。”
這首詩以四言為主，雜以三言、五言和六言，句法參差，確如姚際恒所說：“詩如行文。”（《詩經通論》）押韻位置兩章詩相同，前半六句韻腳在一、二、四、六句末；後半六句換韻，韻腳在七、八、十、十一、十二句末，並且十、十一兩句重復，哀思綿延，確有“長歌當哭”的味道。