減字木蘭花·春情

減字木蘭花·春情

作者：王安國

原文：
畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾裡馀香馬上聞。徘徊不語。今夜夢魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。

譯文

美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過去，月亮升起來瞭，在馬上還聞到簾裡的餘香。
獨個兒默默地徘徊在堂前院裡，今夜我的夢魂將追到什麼地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

註釋

1、畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。
2、落紅：落花。
3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時的霧靄。
4、餘香：指女子使用的脂粉香味，這裡代指人。
5、徘徊：來回走動。
6、猶解：還能懂得。解，能夠，會。
7、洞房：幽深的居室。
參考資料：
1、
楊恩成．《宋詞觀止》．西安：陜西人民教育出版社，1998：119
2、
馬大品．《中國歷代愛情詩三百首》．蘭州：甘肅人民出版社，1989：196
3、
虢壽麓．《歷代名傢詞百首賞析》．長沙：湖南人民出版社，1981：41
4、
王友勝．《唐宋詞選》．西安：太白文藝出版社，2004：180
5、
楊光治．《唐宋詞三百首今譯賞析》．南昌：江西人民出版社，1996：109-110

賞析

以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫一個男子在暮春時節對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無別的寓意尚難確定。
首句點女子居處建築的精致華美、環境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點。
次句交代氣候、時令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的淒涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源於伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象裡長時間佇留不去，足見他對女子的癡情。
第四句依照情感變化的規律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態，揭示他內心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情。“餘香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋裡衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結瞭上片，又為下片的狀態抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫人物情態，現主人公形象。“徘徊”是癡情的延續，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。
下片第二句用設問句申足上句，並從反面展示主人公的內心世界。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這裡的反面運筆，很成功地突出瞭主人公魂牽夢繞的焦點。然而，夢魂飛近伊人身，隻是主人公的主觀想象和美好企望，現實卻是香歇人去，光沉響絕，隻有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現實處境中的自怨自嘆。
以上的簡析，隻是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡去尋求端倪，很難分清事由的前因後果，時間的遲早先後。因為詞中寫景抒情逞回旋吞吐的態勢，前後句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發難分。所有這一切，都基於主人公目睹伊人之後由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。

創作背景

此詞為作者羈旅在外，思念傢鄉及親人而作。
參考資料：
1、
吳學謀．《泛系：萬悖癡夢（一種形而泛學：哲學與非哲學的創生）》．武漢：湖北教育出版社，1998：315