蝶戀花·京口得鄉書

蝶戀花·京口得鄉書

作者：蘇軾

原文：雨後春容清更麗。隻有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。一紙鄉書來萬裡。問我何年，真個成歸計。白首送春拚一醉。東風吹破千行淚。

譯文

雨後春天的景色更加青翠美麗。隻有那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發髻。
萬裡外的傢鄉來瞭一封信，問我哪年真的能回去？我隻有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風倒還多情，抹去我的行行淚涕。

註釋

①熙寧七年(1074)，蘇軾在杭州通判任上，曾到京口(今江蘇鎮江)。
②北固山：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要，故稱。
③碧瓊梳：指水。青螺髻：喻山。

賞析

惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖隻在一轉換之間，卻包含瞭想象的跨越飛躍，進一步寫出瞭柳的繾綣多情。那千萬縷隨風蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯想到“送”，也隻有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸於何處。由“系”到“隨”，進一步寫出瞭柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸的杜鵑鳥淒傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這裡，方才引出這位滿懷愁情的女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起瞭瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應與聯系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結語使詞在巧思妙想之外更多瞭一份悠遠的情致。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副淒婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。
參考資料：
1、
陸國斌，鐘振振 ．《歷代小令詞精華》 ．長沙 ：嶽麓書社 ，1993 ：353-354 ．
2、
龔學文 ．《閨秀詞三百首》 ．桂林 ：漓江出版社 ，1996 ：116 ．

創作背景

蘇軾於宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉親友的聯系全靠江船通郵，熙寧六年（公元1073年）臘月，蘇軾受轉運司之命赴常、潤、蘇、秀等州賑災救濟。次年，即宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤州京口收到傢鄉來的一封書信，信中殷勤致意，詢問歸期，蘇軾的思鄉之情便難以抑制瞭，在身為宦遊之人身不由己的痛苦下，作瞭這首詞。

簡析

最後兩句不回答鄉書中的問題，而以春光易逝，借酒澆愁作結，但有傢難歸之意已溢於言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發瞭他那種難以言狀的思鄉之情。
遊宦在外，仕途兇險。一封鄉書來自萬裡之外，勾起多少愁恨！借酒拼醉，隻落得悲上加悲。山清水秀，更平添幾多愁緒。