更漏子·柳絲長

更漏子·柳絲長

作者：晏幾道

原文：
柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思殘夢時。

譯文

柳絲柔長春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠方親人啊可知道我的衷腸？

註釋

1、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分為五更。
2、子：曲子的簡稱。
3、漏聲：指報更報點之聲。
4、迢遞（tiáo dì）：遙遠。
5、塞雁：北雁，春來北飛。
6、城烏：城頭上的烏鴉。
7、畫屏：有圖飾品的屏風，為女主人公居室中的擺設。
8、金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風上，也可能是繡在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼來。
10、惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。
11、謝傢池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。後來便成為一共名。韋莊歸國遙詞中有“日落謝傢池閣”句。
12、紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。
參考資料：
1、
顧農，徐俠．《中國歷代名傢流派詞傳·花間派詞傳》．長春：吉林人民出版社，1999：48
2、
林霄．《唐宋元明清名傢詞選》．貴陽：貴州民族出版社，2005：12
3、
陳耳東，陳笑吶．《情詞》．西安：陜西人民出版社，1997：47
4、
亦冬．《唐五代詞選譯》（修訂版）．南京：鳳凰出版社，2011：48
5、
趙仁珪．《唐五代詞三百首》．長春：吉林文史出版社，2002：49
6、
郭彥全．《歷代詞今譯》．北京：首都師范大學出版社，1994：10

創作背景

宋哲宗元祐初，詞人已經到瞭晚年，獨自一人深處閨房，為瞭描寫自己內心的閨思之前，故寫下瞭這首《更漏子》。
參考資料：
1、
諸葛憶兵編選,晏殊 晏幾道集,鳳凰出版社,2013.03,第221頁

鑒賞

全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒寫瞭春日閨思的情懷，創造出一種純美的詞境。上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。起首三句描繪柳絲長長、桃葉細嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。“無人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結處寫情作瞭鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進院子裡，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來瞭流鶯三兩聲鳴囀。一“淡”字，寫出春天初陽的特色。空中水氣彌漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。過片三句，轉寫室內的情景：閨中人雪白的肌膚透出瞭濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪瞭，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨眠，輾轉不寐，故妝殘暈少。“枕上”句，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句語淺情深，含蓄蘊藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。“曉妝”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫得出“尋思”的神理。春日裡，閨中人閑愁深重，起床後也遲遲不願去梳妝獨自尋思清曉的殘夢。這三句含而不露，無限幽怨盡不言之中。詞中人夢境的內容，作者沒有道破，這就給讀者留下瞭充分的想像空間和無窮的回味。
參考資料：
1、
王雙啟 ．晏幾道詞新釋輯評 ：中國書店 ，2007-01-01 ．

鑒賞二

這首詞表現瞭一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲。可以想象，思婦由於對遠人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大瞭的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這裡隻是用來暗示思婦淒涼的心境，增強對比的效果。“驚塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不瞭這夜雨之聲的侵擾，那麼物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情於物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情。“畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內，由聽覺變成瞭視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫思婦所居之室內情形。在蘭室之內，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環境裡，思婦的心態卻隻能以“惆悵”兩字來概括，可見其淒苦。這裡“謝傢池閣”泛指思婦居處。由於這些華堂美室曾經是思婦與離人共同歡樂的地方。現今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同。“紅燭背”三句則進一步描繪瞭在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。隻有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的幹擾，進入夢鄉。然而“夢長君不知”，這又是一種多麼可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞淒涼的心理狀態，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。
參考資料：
1、
錢仲聯．《愛情詞與散曲鑒賞辭典》．長沙：湖南教育出版社，1992：24