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黑漆弩·遊金山寺

黑漆弩·遊金山寺

作者:王惲

原文:
遊金山寺並序鄰曲子嚴伯昌嘗以《黑漆弩》侑酒。省郎仲先謂餘曰:"詞雖佳,曲名似未雅。若就以'江南煙雨'目之,何如?"予曰:"昔東坡作《念奴曲》,後人愛之,易其名曰《酹江月》,其誰曰不然?"仲先因請餘效顰,遂追賦《遊金山寺》一闋,倚其聲而歌之。昔漢儒傢畜聲妓,唐人例有音學。而今之樂府,用力多而難為工。縱使有成,未免筆墨勸淫為俠耳。渠輩年少氣銳,淵源正學,不致費日力於此也。其詞曰:蒼波萬頃孤岑矗,是一片水面上天竺。金鰲頭滿咽三杯,吸盡江山濃綠。蛟龍慮恐下燃犀,風起浪翻如屋。任夕陽歸棹縱橫,待償我平生不足。曲山亦作

譯文

我的鄰居嚴伯昌,曾經唱《黑漆弩》這支曲子來勸酒。中書省郎中仲先對我說:“詞雖然好,曲牌子名稱似乎欠文雅,不妨用‘江南煙雨’來稱呼它,如何?”我說:“從前蘇東坡作《念奴嬌》,後人喜歡它,將詞名改為《酹江月》,這誰說不可以。”仲先請我給《黑漆弩》作一篇詞,於是就追寫瞭這首《遊金山寺》,按照這個曲牌子的音調來演唱。先前漢朝士大夫傢裡專門養著善唱的歌妓,唐朝富貴人傢也講究學習音樂。而現今大傢作散曲,雖然用力不少,但很難達到精妙的境地,即使作品甚多,但有些筆墨化在色情的渲染上,以為那是曲的正路。這些作者年輕氣盛,正在繼承聖賢的學問,並不把寫曲子當成正經事,不在這方面耗費氣力。
在蒼茫遼闊的長江中孤零零地屹立著金山,金山上有莊嚴的寺廟,那是水面上的一處佛教聖境!站在金鰲峰滿滿地飲瞭三杯,那飲下的似乎不是酒,而是吸盡瞭江山濃濃的春色。江水深處潛伏的蛟龍,懼怕有人點燃鎮兇避邪的犀角,於是掀起房屋般的巨浪。夕陽西下,遊人紛紛劃槳而歸,讓他們離開吧,我依然要在江中流連,補償我人生閱歷的不足。

註釋

①金山寺:始建於東晉,初名澤心寺,至唐起稱金山寺。在鎮江西北長江中的金山上(金山至清初始與南岸相連)。
②鄰曲:鄰人。
③侑酒:為飲酒助興。
④省郎:中書省的郎官(郎中或員外郎)。
⑤江南煙雨:元白賁《鸚鵡曲》(即《黑漆弩》)有“睡煞江南煙雨”的名句(參見本書所選該曲),故仲先有徑取“江南煙雨”為曲牌名代稱的設想。
⑥《念奴》曲:指蘇軾名作《念奴嬌·赤壁懷古》詞,末句為“一尊還酹江月”,故後人亦以《酹江月》為《念奴嬌》詞牌的別名。
⑦效顰:西施病心而顰(皺眉),裡中醜婦模仿,反增其醜,事見《莊子》。這裡是自謙之詞。
⑧俠:稱雄。
⑨渠輩:他們,指嚴伯昌、仲先等人。
⑩岑:底小而高聳的山。
⑪天竺:寺名,在杭州靈隱山南。這裡指雄偉的佛寺。
⑫金鰲頭:指金山。金山一名金鰲山。
⑬燃犀:晉代溫嶠點燃犀角,投入牛渚磯的深水中,照見底下有許多奇形怪狀的水中生物,因受擾而不安。
參考資料:
1、
鐘林斌著 .元曲三百道譯註評 :遼海出版社 ,2001年07月第1版 :15-17 .

創作背景

王惲於至元二十六年(公元1289年)出任福建按察使。這篇作品可能是他赴任途中遊覽金山寺後寫的。
參考資料:
1、
林傢英,胡大浚,王德全等選註, .中國古典詩歌選註 三 :甘肅人民出版社 ,2002.11 :530-531 .

鑒賞

題名《遊金山寺》,實際上寫的是遊金山。金山在江蘇鎮江西北長江中(現已與南岸相連),所以首句說“蒼波萬頃孤岑矗”。金山並不太高,但因是突兀的矗立在水面上,故顯得很高。第二句“天竺”指杭州天竺山,山上寺廟頗著名。以它來比金山,略照應寺。此二句寫金山寺地勢雄奇壯偉。三四句則馳騁想象,寫作者登高的豪興。金山最高處有金鰲峰,作者登上鰲頭,釃酒臨江,滿飲三杯,頓覺豪情噴湧,逸性遄飛,仿佛自己的壯氣海量,猶如巨大的神鰲,能夠吸盡一江碧綠的江水,這裡,作者聯想神奇豐富,極度誇張而又不悖事理。其自謂效顰東坡,就豪氣而言,亦差可比擬。
從作者對風景的禮贊立場來看,他這番“遊金山寺”較為特別,乃縱舟巡江,眺望觀賞,而無意入寺隨喜。下片即敘及自身的遊況。金山高峙,倒影落在水面,黝黑沉邃,深不可測。江風驟起,波濤大作,水石相激,浪峰竟如高屋一般掀上落下。詩人的奇想又與尋常不同:這該不是水底的蛟龍擔心遊人燃犀窺覷,而故意興風作浪吧?這雖是實景下的聯想,卻也隱含金山寺為藏龍臥虎、鯨呿鰲吞之地的意味。金山寺風光的壯麗雄偉,感染瞭詩人,激發瞭他快遊江山的豪情。所以縱然風急浪高,歸棹紛紛,他卻並不急於回傢,而是任舟船在夕陽下繼續飄蕩。末句表流連的原因是“待償我平生不足”。這裡的不足,指的是豪曠的情興與快意的遊歷。平生的不足都可於此時此地得到補償,這就總結出瞭金山寺風光的非凡魅力。
這支小令選擇瞭典型的畫面,濃墨重彩,氣象豪縱;奇景快遊,相得益彰。全曲八句始終將金山寺同寺下的長江結合在一起,這同他遊覽的方式有關,卻也因此借得瞭大江雄勁的氣勢。從曲文前的小序來看,作者抨擊瞭當時曲壇“用力多而難為工”、“筆墨勸淫”的現象,說明這支小令正是在創作藝術風格上別開生面的一種嘗試。早期的上層文人染指散曲,多作柔靡之聲,即使提倡“以詞為曲”,曲辭也取宋詞婉約派的一路。本篇卻取勁健豪放一路,所以在散曲作品中別具一格。
參考資料:
1、
蔣星煜 等 .元曲鑒賞辭典 .上海 :上海辭書出版社 ,2008-04 :36-37 .

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