訴衷情·夜來沉醉卸妝遲

訴衷情·夜來沉醉卸妝遲

作者：李清照

原文：夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。

譯文

早春的一個夜晚，我酒醉回到臥房，連頭上的釵簪也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發散發出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，使我從睡夢中蘇醒。梅香擾斷瞭我的好夢，使我在夢境中回到北國故鄉的願望無法實現。
醒來已是深夜，四周一片靜謐，我倍感孤獨，一言不發。輕柔如水的月光，給大地塗上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂掛著。簾外，一天明月；簾內，無限淒清。我思緒萬千，再也睡不著瞭，隻好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復揉搓著，撥弄著，無言獨處，等待天明。

註釋

沉醉：大醉。
萼：花瓣外面的一層小托片。
遠《花草粹編》作“斷”
悄悄：寂靜無聲。
依依：留戀難舍，不忍離去之意。《經》：“昔我往矣，楊柳依依。”唐·吳融《情》詩：“依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。”
更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風情，更與何人說。”
挪：揉搓。
捻：用手指搓轉。
得：需要。
些《花草粹編》作“此”
參考資料：
1、
e傢教育.http://www.woyao100.cn/downdata/downdatalitworldcontent.jsp?id=289

賞析

一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進瞭一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破。“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷瞭自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千裡路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易！詞人隻有借助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是何等的不幸！而懷鄉之情，故國之思又是多麼殷切！李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為瞭借酒澆愁罷瞭。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現瞭詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來後，依托於梅花的百無聊賴的心緒，也表現瞭詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫瞭一幅春夜無眠圖。夢醒以後，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加瞭夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現瞭詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著復雜的心緒。詞人所思早已不隻在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生瞭憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。”（林逋《山園小梅》）在這深夜裡，是殘梅勾起瞭詞人的傷心事，又隻有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻餘香，更得些時”：三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到瞭情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與淒苦的現實互為映襯，深刻地表達瞭理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻餘香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破傢亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。
參考資料：
1、
e傢教育.http://www.woyao100.cn/downdata/downdatalitworldcontent.jsp?id=289

創作背景

此首當作於作者夫婿趙明誠任職江寧知府期間，其時約為建炎三年（1129）二月，是李清照所作的數首閨怨詞之一。金兵南下，李清照舉傢逃離青州，於建炎二年（1128）春抵江寧。從此開始瞭後期南渡後的生涯。她平日植樹觀花，冒雪尋詩，似乎很悠閑；其實國土淪喪之悲，離鄉背井之痛，時時鬱結於懷，從而寫下大量詞作宣泄憂愁，其中詠物詞達十來首，除瞭《山花子》詠桂花、《添字醜奴兒》詠芭蕉外，其餘皆詠梅花，這便是其中一首。
參考資料：
1、
陳祖美．李清照詞新釋輯評：中國書店，2003：148-151
2、
韋建平 等．李清照詞賞析：遼寧大學出版社，1982：169-171