海棠

海棠

作者：蘇軾

原文：
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文

裊裊的東風吹動瞭淡淡的雲彩，露出瞭月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧裡，而月亮已經移過瞭院中的回廊。
由於隻是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

註釋

⑴東風：春風。裊裊：微風輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
⑷故：於是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
參考資料：
1、
陳邇冬 選註 ．蘇軾詩選 ．北京 ：人民文學出版社 ，1984（第二版） ：195 ．

創作背景

這首絕句作於宋神宗元豐七年（1084年），時作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經五個年頭。
參考資料：
1、
陳邇冬 選註．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：195

鑒賞

這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為“海棠”，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。“東風裊裊”形容春風的吹拂之態，化用瞭《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風”之句。“崇光”是指正在增長的春光，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。“月轉廊”，月亮已轉過回廊那邊去瞭，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。
“隻恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積瞭一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望瞭嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，隻有我；能夠陪我永夜心靈散步的，隻有這寂寞的海棠！一個“恐”寫出瞭我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏瞭我欲與花共度良宵的執著。一個“隻”字極化瞭愛花人的癡情，現在他滿心裡隻有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷瞭：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。
末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“隻恐”二字，含有特意而為的意思，表現瞭詩人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷瞭，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱鬱寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這隻是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開瞭，就向衰敗邁進瞭一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離瞭現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？
全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境。”寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
該作品 被選入“上海教育出版社初中六年級（預備班）九年義務教育課本語文第八單元“每周一詩”（P144）
該作品 被選入“海南出版社中華頌 國學經典誦讀 八年級下冊” 第一單元第二課