江城子·竹裡風生月上門

江城子·竹裡風生月上門

作者：和凝

原文：
竹裡風生月上門。理秦箏，對雲屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。 含恨含嬌獨自語：今夜約，太遲生！鬥轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開繡戶，斜斂 手，下階迎。

譯文

竹林裡傳來陣陣風聲，月光悄悄地溜進閨門。她面對雲屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽見那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語：隻怪我呀隻怪我，今晚相約的時間太遲瞭!

註釋

①江城子：調牌名。又名《江神子》、《村意遠》、《水晶簾》。唐為單調，宋有雙詞體出現。此詞單詞8句，35字，1、2、3、5、8句押平韻。
②竹裡風生：風吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門：月亮初生，照上門楣。
③理：溫習，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出於秦地。《舊唐書·音樂志》：“箏．本秦聲也。相傳為蒙恬所造，非也。制與瑟同而弦少。案京房造五音準，如瑟、十三弦，此乃箏也。”
④雲屏：用雲母裝飾的屏風，一說指上有雲彩圖飾的屏風。
⑤朱弦：用熟絲制的琴弦。
⑥恐：擔心。馬嘶聲：情郎來到時的馬叫聲。
⑦含恨含嬌：帶著怨恨和嬌嗔。
⑧太遲生：即太遲，意謂時間過得太慢。生：語尾助詞，無意。如杜甫詩“借問別來太瘦生，總為從前作詩苦”（《戲李白》），張泌詞“便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生”（《浣溪沙》）。
參考資料：
1、
顧農，徐俠著．花間派詞傳 溫庭筠 、皇甫松、韋莊等：吉林人民出版社，1999：380
2、
王麗珍譯．婉約詞：青海人民出版社，2004年：18-19

賞析

不同作傢的筆下，對愛情的描寫卻紛呈著不同的光彩，從而使這一道不盡說不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的這首《江城子》，從一個特定的角度，描繪瞭一個初戀的女子在約會時，等待情人到來的焦灼情態。筆法細膩，體貼入微，十分生動。
“竹裡風生月上門”，詞的起句先描繪出主人公約會的環境和時間。夜幕降臨，微風從屋外的竹林吹過，送來陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周圍環境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門楣，透過繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這裡作者用“生”和“上”二字，來分別修飾“風”和“月”，使這幽靜的畫面產生瞭動態之感，從而也使幽會的場面更加動人。“月上柳梢頭，人約黃昏後"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中瞭。
“理秦箏，對雲屏”，此句由屋外環境的描寫轉入屋內主人公的刻畫。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著情人的到來，但是，畢竟時間還早，離約會的時刻還有一段時光，枯坐等待，反而更加焦急，所以隻好拿出秦箏對著雲屏彈奏起來，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這裡不直按說出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個動作來展示她的心態，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會的神情意態刻畫得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來是要消磨時光，但她時時刻刻卻想著情人的到來，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時時留意於“箏外之音”。忽然她感到瞭馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來？但夾雜著箏聲，那嘶雞聲似有似無，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽辨別，慢慢地不知不覺停止瞭彈奏。作者用一個“輕”字把主人公凝神諦聽辨別的神態反映瞭出來，用一個“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒馬嘶聲的矛盾心態細膩而又逼真地刻畫出來。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超瞭。
詞的最後兩句“含恨含嬌獨自語：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫上更進瞭一步，同時也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止瞭彈奏，仔細地諦聽，原來那馬的嘶鳴聲隻不過是自己的錯覺，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來瞭?可是轉眼一想，現在還沒有到約會的時刻呢，不由得又對自己的過於心急和多餘的想法感到好笑。“含恨含嬌”四字，把一個既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來。最後一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動。江尚質說：“《花間》詞狀物描情，每多意態”（《古今詞話》卷下引），這個結尾，就是如此。
這首詞語言平易流暢，無一難字奇字，但卻極富情韻。作者善於通過細節的描摹來刻畫主人公細膩的心理情態，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動感人，委婉細膩，在描寫愛情的作品中，是很有特色的佳作。
參考資料：
1、
霍松林主編．古代言情贈友詩詞鑒賞大觀：陜西人民出版社，1994：416-417

創作背景

和凝一共寫瞭五首《江城子》，是一組內容完整的組詞，它們分別描述瞭一個女子在等待戀人、盼望見到戀人、與戀人見面、與戀人相處、與戀人離別等不同情況下的心緒。這五首詞在文意上是貫通的，又分別獨立成章，表現出瞭這個女子的嬌、恨、笑、思、愁等不同的心態，從而展現出這個女子對戀人的一片深情。由於這五首詞在章法上脈絡清晰、思路連貫，因此有人稱其為“聯章之祖”（陳廷焯《閑情集》卷一）；後來韋莊就用這種聯章體寫瞭兩首著名的《女冠子》。這首詞是其中的第二首，緊承第一首“等待戀人”的描寫，繼續對這個女子盼望戀人趕快到來時的情態以及由於戀人沒有來而產生的含恨含嬌的意緒進行描寫。
參考資料：
1、
（唐）溫庭筠等著．婉約詞 插圖本 增訂版：鳳凰出版社，2012：32-33